2022、11、1-29 蜕心堂作画适时手记
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1、《湘江静》。己词意画作，写重游洞庭君山感受。时值本世纪十年代初，所居城市各有条件单位“红色旅游”风气大盛。落实到具体之事，尤其以民众观念，不过借此名义游山玩水罢了。兹画仍以词之上阕写景部分为题，曰：“船泊君山幽草渡。小喧哗、野鸥飞去。留霞索寞，游人适兴，逸然林间驻。俯仰任长歌，传空阔、清风随处。粼粼柳井，斑斑竹泪，悉参毕、面遥浦。”实则想想之下并不宜将人画上，唯示这“幽草渡”空境而已。另也将远岁初游于此之感受结合于内，特别明显者，乃那浩渺湖天水光如箔之视象感，奇幻亦复幽丽，且窃幸犹属表达精准。至若柳井竹泪之类，影影绰绰暗含于似有还无间，但任人揣想寻觅。2、《折桂令》。同名己词上阕为题，曰：“喜秋风、遍染山黄。岭外归来，余兴悠长。自度闲身，匆匆近老，意亦舒张。”不拘实情而任抒胸臆。取景虽稍具现世成份却高度幻化。漫幅迷离复又令人心襟漾摇之秋光，佐以放逸犹不失细腻之笔道，尽显云日微曛、山风飚劲之下，吾人神游意想之境欣然归来情形。楮纸间斑斑点点色墨痕迹，无不倾情表达那“秋风遍染山黄”之题旨。隐约可见点景人物手把黄花，既与整体色调吻合，亦属因“折桂”乃豪兴益发舒张耶？另：兹特试以ipad扫描功能制此电子图档，与上文《湘江静》附图安卓手机扫描（借助百度网盘工具完成；此前则皆直接拍照）相比对。3、《冉冉云》。己“乡间杂诗附词”上阕。题曰：“薄暮烟随笛声起，漾秋原、照临溪水。田野畔、偶见篱墙三二。稻谷垛、环围若伺。”画依此仅写“乡坝”秋日暝昏自然景象，尤其强调溪原穑尽、庄院周遭炊烟四起且渐与晚云浑融之整体气氛。近前坡坎上隐然可见横笛牧儿悠哉游哉骑牛归家，并透过树丛溪径，扁舟赫然静泊滩头，诸般品类，皆直指其意蕴表达。通幅率性写笔间，亦不失细致渲染；其水云天光色墨关系，甚是得以传递特定时分迷茫深厚之空间感觉。4、《年后返乡将至吾居》。据吾《乡间杂诗》中七绝一首得来。诗曰：“蚕豆花时童子回，路旁瘦麦与腰齐。遥看竹树知村近，隐觉邻家饥女啼。”已将当时乡村困境及己身感慨尽行隐约道出。画中，暮云阴郁，山原暗黑，麦苗疏落干黄则分明又仍见其绿意；田间小径旁，胡豆（蚕豆）约略如镶边般，也带着点青翠之色，彰显自身尚未成熟，——正是年后所谓“正二三月”饥荒“见劲”之时也。熟悉的“第二故乡”景物，由“第一故乡”与家人团聚归来，感触格外深沉。当地山川骨架多为黑色大石；瘦土如皮敷铺于上，所产作物，如何不瘦！而田畴近侧麓梁，亦然萧疏的竹柏，为寒冽山风所扑打，飒飒呼啸，似觉可闻。最记得其间耸立一物，不知是碑是阙，一向也顾不着去过问了，但觉明显加重了周遭的历史文化气氛。“吾庐”遥遥在望。房东家幼弱孙女饥啼之声远远传来。更甚者，那厢狗儿，久不见此“外来户”，已自因生而至狂吠，狺狺之音，直撞心膈……如此这般纯粹乡土景色连同“低档”人情物意，纳入“雅事”，还真个有些“考人”。究竟如何，唯任看官把细品察焉。5、《触景有忆》。《乡间杂诗》七绝意。诗曰：“杨花将谢绿桑柔，黄犊低鸣碧水洲。素蝶恍然入清梦，慵身惊起在田头。”其实由返城之后某次乘车见路旁野景引发远年旧忆，只将臆想中当年自家劳作小憩在田间之大约形象“移植”于内。整体意蕴既见诸画图，无须赘述。但觉笔法求其舒怡，已纯然跃出彼时苦境，而仅得此时主观情怀之深沉缅忆。亦觉其虽具流动氤氲气息，终是为表达柔丽细微之感，而清亮确凿简洁之色墨味似乎稍有欠缺。6、《樵喻》。仍《乡间杂诗·远年怀想》七绝意。诗曰：“山林败落如秃癞，浅草皮间几撮毛。我在内中成虱子，较之若辈个儿高。”辞旨既明，则整体不识为何种颜色之幽默焉。画境自不必说得于彼时多次实际体验；尤其某次秋晨，山雾渐散，自己得队里许可，乃又进入稀稀疏疏“山林”剔割点柴草，如此这般情形，兹直接取用之。这“林中景观”，固已于几株早剔近顶的纤细柏树、数丛灌木及乱石头间的零散草地，表露无遗矣。而吾人手执弯弯柴刀（俱也只临时借来）、抬头愣神望着柏树巅上一惊飞之鸟，那点儿情味，更有何人会得。为示真实氛围，画作表现相对“精准”；唯不知作为写意中国画，恁般样，是否反嫌忒“正式”了些。7、《品令·一山向晚》。“乡间杂诗”附词，其上阕连带下阕首句。词曰：“一山向晚。忽蔽却、天光浅。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田缭乱。何处传来牧笛，续而犹断。 桔橙香漫……”将当时偶然所见所感乃至所嗅觉之山野薄暮景象，尽凭朴素准确之言辞连同画作笔墨，并示于幅。那残霞辉映下的山凹之地，竹木交掩，塘、院相宜；屋顶上炊烟溢出，弥漫向野田周遭。傍崖处，一牧童骑牛横笛缓缓归家，那点情味，端是令人凝神遐想。极近前，一片暗黑桔橙林子，其间隐见小小果儿，亦可想见，休论其收成孬好，节令既至，也正散发着阵阵清幽香气。如此视象，作画时心情怡然自得，而转念及感知斯境之时，己身以及相关众人，却都是处在哪般尴尬境地也……8、《摊破江城子·寂林春去乱花红》。己箧内抒发性情之词，亦取上阕写景部分，曰：“寂林春去乱花红，怨东风，褐泥中。淡绕绿云，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鸟，遣愁至月宫。”不记得其境事之得来矣。而仅以画境观之，幅内残春薄暮，柔丽落霞中黄月清朗，映衬灰蓝淡紫江天；远滩隐见都市一隅，水影灯光粲然，而群鸟随风展翅扑向天际。近前疏林，树木花谢芽生，机趣勃发，尤与右侧所谓“小杉松”之澹然绿意两相关联比照。落英阵里，吾人支肘斜躺于看似已被芳魂沃透之褐泥间，也不知所思所念者何……整体视感详略得当，气象浑茫，笔势潇洒无羁，不拘细节而朦胧中物态人形、文情画意毕现于斯。更配以款识辞章及书法趣味，实堪称此心之至爱也。9、《探芳信》。己词上阕意。款曰：“夜声悄。薄雾滞江原，轻萦低绕。梦醒依竹榻，寒林语栖鸟。枝头待得青霞淡，梅破春方晓。吝幽红、掩萼藏娇，尔莺休报。”以吾居“云满庭”周遭实境，而令其高度意象化。大片似却犹非、深沉厚重几近混沌之江山之城郊岸景物，直逼人眼，径显其暗夜褪去、清晓来临之瑰奇幽丽视感。画中一切约略皆依文辞“雅致”描述，同时力求表达现世情调。至若具体细节，除右侧危楼低处特意留一明显灯窗，以示“有我”，其余尽在隐显之间。虽笔势甚是豪纵粗放，而色墨意趣极其精微且是强有力，尤其江天明媚曙光与山原云遮雾障之处浓暗比对，最觉精彩。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。10、《孤鸾》。己“婉词”撷句为画。题款曰：“遥闻村笛。惹入骨幽思，心旌萧瑟。醉倚西楼，又见远江凝碧。伊人缅怀我意，藉东风、送来消息。”如此这般境事，自当设似是而非视象。于是笔下冻云弥天，江山之城一隅滩岸尽皆白雪覆盖；凛凛然琼玉世界中，近前临江清轩，突兀兀竟若古人所谓“郁孤台”般，而周遭艳红老梅笼罩，室内却见炉光暖融，一子斜倚卧榻，则凝神遥对天际飞来一鸟……此等画意，如何以话语言说？唯力求借其可视物象，以助看官生发幽幽联想罢了。整幅笔墨水色俱于粗略间见其精微，当与文辞内蕴相符。11、《大圣乐……》。己乡间杂诗附词意。画境及款识取其句生发，曰：“庄院新丰，野田初寂，碾场秸净。忽雨云卷起山声，翻扑屋檐，掀动秫墙幽影”。以俯瞰“吾乡”地形大势且渲染秋雨迷茫景象，乃结成繁简相宜、变幻多端之画面视感。浓淡隐显不一色墨，连同四下看似不经意留出之水光，益发加强整体空间渺荡幽远兼觉澹然清亮效果。所谓“新丰”者，颇注意拿捏其表达分寸，以免观画人误解彼时经济水准，仅示时下不过恰值秋收之后霪雨来临之际而已。另，画之左上角，远远特地又于风雨飘摇中突出“吾庐”，则暗示那厢，正有一“大圣”（其实自然连“弼马温”也不是），趁着“扎雨班”，在偷着乐也……话既至此，不妨将其词余下之句附上，以助看官了解当时情形：“……暗幸今朝它事毕，老桌侧、箢篼支跛凳。凝神思，坐持调色板，斜对方镜。 吾颜已微韧硬。看双眼、争如深邃井。稚意归何处？眉间口角，皆呈清醒。乃识俗生多磨砺，令遥想居然成印证。因嘉许，度其形、或终能胜。”12、《帝台春》。己词，写往岁意，附题“昔者蹇滞东乡登高所感”既明其旨。款识取上阕数句，曰：“荒岭野树，悠悠入云路。败草落花，乱接天涯，心知羁旅。”画境亦约略以当年尝登临之县城隔岸所谓“笔架山”者为母本。但其怪紫脏绿、落霞沉云，尤其整体之暗郁色调与山势的夸张造型，极端强化幅中威严压抑气氛，乃另成一似是而非之僻野荒春景象。然近前桐花树下那小渡泊舟，以及喧哗逝去的江水，连同疏落蒹葭依绕的沙洲鱼梁，特别远处江滩之上那片令人难忘的大小建筑，却大致皆撷取实物，由此增添得一二内在之生动可信性。抒情感怀之作，目之“表现主义”手法，或也堪称。13、《高平探芳新》。己词上阕写景句成图。款曰：“雾霾低，似屉笼半斜，有汤将沸。破晓江城，崖岸轻弥寒意。”其文辞虽得自甲午大寒放眼一片浑茫杳暗之景象，具体却取更早立于吾“云满庭”家山崖岸，俯瞰城区一隅之视感记忆。所示山水云物，意趣既已于文句内体现，不作赘述。只说道一点颇深的体会：吾重庆这江山之城，固然甚宜入画，尤其宜入吾这“新文趣写意山水画”，但画中那“现代化程度”，则必须是有所克制。总之，其发展在一定阶段，或者说在一定程度上，肯定是挺好的；可真像目今这般，万千高楼已如扎捆子似的排立那厢，将山体本身都遮挡得难以觅见，那又还有个啥意味？言之至此，观画诸君，想必已能在此图中体会各种隐显关系，以识作者匠心。
文中所涉画作，俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第13帧：《高平探芳新》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。
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